可是，《战马》的真实也仅仅逗留在非奇异的类型层面上，从故事自己来看，无疑带有太稠密的传奇色采，剧情推动中，几近处处有决心的偶合陈迹和洒狗血的煽情片断，马儿固然未启齿措辞，但其智力表示实在跟奇异片子中智能马无异两次救下火伴马的人命，我们的马主人公明显在智商、情商和自我牺牲精力上都已超出通俗人类，而小主人公终究和爱驹的重逢，也是个出格暖和人心但不敷合适戏剧逻辑的年夜团聚终局。

在这里，我们无妨对导演的片子创作汗青中对回家这一母题做个一简单的梳理：1982年《外星人ET》中阿谁迷掉他乡的外星生物对回家的巴望成为一代人的集体童年回想，同样成为斯皮尔伯格对回家母题的初度开释；1987年《太阳帝国》中的英国小男孩吉米在避祸中与怙恃走掉，在历经流离与日军集中营的残暴患难以后终究回到怙恃身旁；1993年《辛德勒名单》以悲天悯人的姿态往审阅二战时代犹太人的悲凉命运，试图以一己之力来解救万平易近，回家的母题在狼烟浊世中奏出新的篇章；1998年《解救年夜兵瑞恩》中关于八个救一个的回家母题乃至演化成关于人性主义的年夜争辩；2001年《人工智能》中的机械人小孩年夜卫被母亲抛弃以后同心专心寻觅酿成真人的良方，寻回母爱；影评2004年《幸福终点站》讲述了一个因故乡产生政变而滞留在美国机场的中年人，以乐不雅宽大旷达的精力传染了身旁每一个人，博得了尊敬与友情，终究分开机场回到故国，用文艺小品的体例演绎回家的母题。

在张纪中眼里，《西游记》的主题并不是曲折、离奇和惊险，而是贯穿其中的文化表达，是对世界和内心的价值指证

只有叶澜依，丝毫不计较名分，甚至不介意他是否喜欢她，不介意他心中爱着别人，为了自己心爱的人的幸福和圆满，可以付出整个自己...